تعكس رؤية المخرجين الإيرانيين لأزمة المفاوضات النووية والتوترات في مضيق هرمز مزيجًا من القلق السياسي والطرح الإنساني العميق، حيث تُقدَّم هذه القضايا عبر رموز وقصص إنسانية بدلًا من الطرح المباشر.
ويركز مخرجون بارزون مثل أصغر فرهادي على الإنسان العادي في قلب الأزمات، إذ تتحول الضغوط السياسية إلى صراعات أخلاقية داخل الأسرة والمجتمع. وفي هذا السياق، تصبح المفاوضات رمزًا لفشل التواصل، بينما يُجسد مضيق هرمز حالة الاختناق والتوتر المستمر.
ودعا فرهادي، الحائز على جائزتي أوسكار، صناع السينما حول العالم إلى اتخاذ موقف إنساني موحد ورفض التصعيد العسكري، محذرًا من تداعيات استهداف البنية التحتية، واصفًا ذلك بأنه “جريمة حرب” تمس حياة المدنيين وكرامتهم.
وتأتي هذه التصريحات في ظل تصاعد التوترات في الشرق الأوسط، وسط مخاوف من اندلاع صراع واسع النطاق، خاصة مع التهديدات المرتبطة بإغلاق مضيق هرمز، أحد أهم الممرات الاستراتيجية لنقل الطاقة عالميًا، وتأثيره الكبير على الاقتصاد الدولي.
كما يعبر مخرجون مثل جعفر بناهي ومحمد رسولوف عن رؤية أكثر جرأة، حيث تتجلى القضايا السياسية من خلال نقد غير مباشر للسلطة والقيود المفروضة على الحريات، مع تصوير الحصار كواقع يومي يعيشه المواطن.
وتعكس بعض الأعمال السينمائية الإيرانية الحديثة حالة من القلق والترقب، حيث يُصور مضيق هرمز كرمز لحافة الانفجار، بما يعكس التأثير النفسي العميق للأزمات حتى قبل وقوعها.
ومن أبرز الأعمال التي تناولت هذه القضية، فيلم Strait of Hormuz الذي يقدم رؤية جغرافية وسياسية للمضيق، وفيلم The Lost Strait الذي يستخدم مفهوم “المضيق” كرمز للصراع المصيري.
وتؤكد هذه الرؤى أن السينما الإيرانية، رغم ارتباطها الوثيق بالواقع السياسي، تفضل التعبير عنه بلغة إنسانية وشاعرية، تجعل من الأزمات الكبرى قصصًا عن الخوف والأمل والصمود.
